Две Подушки и Один Мертвый Муж

Это - то, в чем я нуждался, когда я копался глубоко в моем первом действующем классе. Я был 60 лет и имел целую жизнь событий позади меня, но гнева, или скорее акт реакции на него не был в моем наборе навыка.

Учитель воздействовал на мою сцену со мной. Это была очень темная часть Mamet, и я должен был показать гнев в супруге, оставляющем меня. Я нигде не должен был потянуть из, никакая система взглядов, чтобы соблазнить гнев от моей души.

Так, мой учитель спрашивал об инциденте в моем прошлом, которое могло вызвать некоторую отрицательную, потенциально сердитую память.

Я мог думать о только одном. Мой муж умер, когда наши дети были восемь и одиннадцать. У него был рак двоеточия, и я принял решение, чтобы сделать так, чтобы он умер в комфорте с его семьей дома.

Это было хорошее решение, тот, в котором полностью участвовали дети и их отец и я. Когда время становилось близким, и было ясно, что мой муж умирал, мы собрались близко к нему и говорили его через это. Это было красиво, действительно.

Но, поскольку время прошло после того, как он умер, я был сохранен от мира мыслью, что мой муж никогда не благодарил меня/нас то, что держал его дома, чтобы умереть. Я никогда не спрашивал это его, но где-нибудь внутри я ожидал так много.

Когда время вошло в работу сцены для меня, чтобы найти способ войти в контакт с внутренним гневом, я захватил две подушки и поразил стул с ними неоднократно, говоря слова, которые показали мой гнев и разочарование за потерю заключительного спасибо от моего мужа.

Это работало, сцена пошла красиво.

В моей собственной практике тренировки я вижу людей с маленькими частями себя разочарованных в поведении других. Я предлагаю, чтобы они имели дело с этим так, чтобы они не ждали двух подушек и мертвого мужа, чтобы вывести все это.



  • 111

     
  •